История создания фильма «Пацаны»

Жанр: драма, криминальный фильм
Начальник летнего спортивно-трудового лагеря, выпускник института физкультуры собрал «трудных» подростков, многие из которых состояли на учете в милиции, и сумел стать для них другом и хорошим наставником.

В ролях: Валерий Приёмыхов, Андрей Зыков, Сережа Наумов, Евгений Никитин, Олег Хорев, Александр Совков, Ольга Машная, Александр Харашкевич, Алексей Полуян, Виктор Михеев, Юлиан Груздев, Владимир Гусев, Владислав Коновалов, Екатерина Васильева, Зиновий Гердт, Марина Левтова

Режиссер: Динара Асанова
Сценарист: Юрий Клепиков
Оператор: Юрий Векслер
Композиторы: Виктор Кисин, Виталий Черницкий
Художники: Владимир Светозаров, Наталья Васильева
Премьера фильма состоялась: 5 ноября 1983

"Пацаны"

«Пацаны»

Социально-психологическая драма «Пацаны» вышла на экраны осенью 1983 года. Как пишет в своей книге воспоминаний «Слово за слово» Сергей Соловьев, сначала сценарий Клепикова был предложен ему: «С «Пацанами» тоже случилась у меня довольно драматическая история. Отдавая сценарий, Юра Клепиков сказал мне: «В Ленинграде этот сценарий никто не пробьет, а ты, я думаю, сможешь…».

"Пацаны"

«Пацаны»

Я прочитал сценарий. «Юра, это же классная вещь! Возьмем Володю Высоцкого на роль вожатого, мы с ним давно хотели что-нибудь соорудить…» Мне было ясно, что даже если я не смогу сделать и половины, даже четвертушки того, что тончайше умела делать с детьми Динара Асанова, все равно при таком сценарии и исполнителе все не может не получиться, народ повалит в кино валом.

И Динарин фильм превосходно смотрели, а с Высоцким был бы просто обвал. Я позвонил Володе, он прочитал сценарий, сказал: «Да ты что! Я все к черту брошу. Это первый раз совсем моя роль…»» Однако этим планам не суждено было сбыться — руководство «Мосфильма» не позволило Соловьеву осуществить этот проект. Режиссером, который поставил фильм по сценарию «Пацанов», оказалась однокурсница Соловьева по ВГИКу Динара Асанова.

Картина стала второй совместной работой Асановой и Клепикова. Первым опытом сотрудничества для них была дебютная полнометражка Асановой «Не болит голова у дятла». За прошедшие с тех пор десять лет Асанова приобрела репутацию мастера кино для подростковой и молодежной аудитории. Сама Динара признавалась: «Я поняла, чем так привлекает меня работа над фильмами о подростках: они постоянно находятся в поиске, в поиске ответов на многочисленные вопросы, в поиске самого себя.

"Пацаны"

«Пацаны»

Вот этот путь становления личности я прохожу вместе с ними. Детство, молодость — не островок, не отрывок от жизни, не преджизнь, а уже жизнь. Так небрежно и свысока говорится иногда: «Подготовка к вступлению в большую жизнь». Ошибочно. Жизнь не делится на большую, среднюю, маленькую. Есть одна большая». Роль Антонова блестяще исполнил Валерий Приёмыхов, экранный дебют которого также состоялся в асановской ленте «Жена ушла».

Натурные съёмки проходили в Приозерске и его окрестностях, под Ленинградом. Это был единственный опыт Ленфильма, связанный с одновременным вывозом такого количества «трудных» подростков на натурные съёмки. Именно поэтому к работе с ними были привлечены «воспитатели», т.е. кто с ними рядом находился все 24 часа, и днём и ночью. Это Валерий Никольский, Мирра Иогановна Зельцер и Вячеслав Литвинский .

Многие из тех детей благодаря тяжелой и интересной работе вынырнули из темного омута глубинной депрессии. Многие просто нашли себя. Лишь один из юных актеров позднее попадет в колонию для несовершеннолетних преступников: пряча от камеры «синюшные» руки, он извинится перед одной только Асановой, так отчаянно старавшейся спасти его, изменить его судьбу.

"Пацаны"

«Пацаны»


В фильме также сыграли артисты, уже не в первый раз снимавшиеся у Динары Асановой — Марина Левтова, Ольга Машная, Екатерина Васильева, Зиновий Гердт. Но главными героями картины, конечно же, стали «пацаны» — непрофессиональные юные актеры, судьбы которых были очень похожи на судьбы их персонажей. Большинство из тех, кто сыграл воспитанников Антонова, были теми самыми «трудными подростками», о которых идет речь в картине.

Многим из них Асанова старалась помочь и после того, как съемки закончились, а некоторые даже продолжили профессиональный путь в кинематографе. С предложением написать песни к картине Динара Асанова сначала обратилась к Булату Окуджаве, но он, прочитав сценарий, ответил, что песни в этом фильме будут лишними, и отказался.

Тогда режиссер попросила ленинградских авторов Виталия Черницкого и Виктора Большакова сочинить и записать несколько композиций к кинофильму. В прокатный год «Пацанов» посмотрели почти 25 миллионов зрителей, а по результатам опроса читателей журнала «Советский экран» лента заняла второе место среди отечественных фильмов 1983 года.

Из к/ф «Пацаны». Виталий Черницкий — Бродяга

В 1984 году на XVII Всесоюзном кинофестивале в Киеве «Пацаны» были удостоены первой премии в разделе фильмов для детей и юношества и диплома за лучшую мужскую роль (Валерий Приемыхов) на МКФ молодых кинематографистов социалистических стран «Кошалинские встречи» в Кошалине (Польша). Динара Асанова и Юрий Клепиков были награждены премией имени Ф.Э.Дзержинского.


В 1985 году создатели фильма – режиссер Динара Асанова (посмертно), оператор Юрий Векслер, сценарист Юрий Клепиков и исполнитель главной роли Валерий Приёмыхов – стали лауреатами Государственной премии СССР («За произведения литературы и искусства для детей»). Большая часть съемок проходила летом 1982 года в окрестностях Приозерска, на берегу Ладожского озера.

"Пацаны"

«Пацаны»

Интересные факты о фильме «Пацаны»

— «Пацаны» — дебют в кино Алексея Полуяна, ставшего впоследствии актером. Самая известная работа Полуяна — роль в фильме Алексея Балабанова «Груз 200».
— В интервью, которым начинается фильм, вопросы ребятам задавала сама Асанова, но в окончательном монтаже ее голос заменили голосом журналиста, делавшего репортаж об Антонове.
— В «Пацанах», как и в большинстве картин Асановой, в эпизодической роли снялся ее сын Анвар.

Сначала будет звук — негромкий аккорд, напоминающий отдаленный тревожный удар колокола. И тут же на экране возникнет мальчишечье лицо: «Мечта?.. Не-а… Я не мечтаю…» Будут сменятся лица и звучать из-за кадра все новые вопросы. Пацаны отвечают спокойно, раздумчиво, без бравады — понятно, что с собеседником они накоротке. «Выпивать когда начал?» — «Пить?.. Да уж и не помню». — «Человека ударить можешь?» — «Могу». — «За что?» — «Даже просто так; могу…» — «И удовольствие получишь?» — «Ага…» И так — спокойно, без стеснения — о том, что расслабляются — напиваясь. А потом идут на дело: например, пьяных после получки трясти. И только на один вопрос никто из них не сможет ответить: «Что такое добрый человек?»…

"Пацаны"

«Пацаны»

В истории кино случаются фильмы уникальные, ни на что другое не похожие. «Пацаны» Динары Асановой по сценарию Юрия Клепикова именно такой.
Появился он в эпоху глубочайшего застоя, кинематограф которого отличала летаргическая, обморочная вялость. На экране преобладали герои преклонного возраста, влюбляющиеся и умирающие от инфаркта или старых ран в руководящем кресле или в стогу сена (смотря что выводили авторы на первый план — гражданский пафос или лирическую линию).

Из к/ф «Пацаны». Виталий Черницкий — Оккервиль

Молодежь же или выполняла функцию чисто служебную — подчеркивая своей асоциальностью, индифферентностью героизм, патриотизм и энтузиазм отцов и дедов, или же — чаще — появлялась в виде агрессивной, безликой стаи, угрожающей покою, благополучию, а нередко и жизни героев «подлинных». Кинематограф отражал, проецировал «коллективное бессознательное» — старшее поколение, занимавшее все ведущие позиции, осознавая крайнее неблагополучие общества, постыдно перекладывало вину за происходящее на собственных детей…

Создатели же «Пацанов» — заглянули в глаза и в душу тем самым подросткам, которые оказались не нужны ни семье, ни государству. И пришли к выводу: «Мы сами им плохая компания. Нам с ними трудно — они в нас больше не верят. Не верят в то, что недоброе в себе надо победить» (Динара Асанова).

"Пацаны"

«Пацаны»

Фильм сделан намеренно аскетично, лишь в нескольких эпизодах — как мотив освобождения, раскрепощения, счастья — прорвется поэзия единения с природой. Настырно бьющее, слепящее предвечернее солнце сквозь несущиеся мимо деревья — это путь Кирея домой, в лагерь после КПЗ, «воронка», зала суда… Потом он же, счастливый, с воплем покатится с холмика по высокой цветущей траве и замрет, наслаждаясь…

Да разве еще — купание Маргариты, его сестренки… Все остальное выдержано в документальной манере. Есть и просто документальные съемки — эпизоды, в которых пацаны отвечают на вопросы. И хотя от их ответов порой пробирает озноб — почему-то вместо страха или высокомерной брезгливости испытываешь к ним интерес и сострадание, и чем дальше движется фильм, тем острее и смущение, и стыд, и чувство вины.

"Пацаны"

«Пацаны»


И желание заглянуть в глаза собственному ребенку, понять его, приблизиться, обогреть и защитить. И — другу твоего ребенка. И — незнакомому подростку. Не пройти мимо. Остановиться. Помочь. Осознав наконец не только умом — сердцем, что это наши дети и это мы сделали их такими. Думаю, это главное, чего добивались авторы.

…Из «воронка» выводят пацана. Наголо остриженный, щуплый, он идет, заложив, как: и положено арестанту, руки за спину — между двумя милиционерами, не доставая им даже до плеча. Так они поднимутся по лестнице в зал суда, где кроме судебных заседателей будет только один человек — большеротая, глазастая девчонка-подросток Маргоша (Ольга Машная), сестра арестанта Вовы Киреева. Никого больше его судьба не интересует.

Ни слова в защиту подростков еще не сказано (потом их будет много произнесено — и Пашей, и даже в текстах песен, которые поют ребята). А авторская позиция уже заявлена: дети беззащитны и одиноки перед карающей властью. Судьи сурою перечислят Бовины «гнусные поступки» — украл из квартиры, куда пришел под видом сбора макулатуры, банку варенья и книгу.

Стащил микроскоп из школы. Отнял у старушки четыре рубля, а она на них два дня живет… Если на предыдущие обвинения он огрызался, то тут почти прошепчет, не поднимая глаз: «Я не знал.- Простите меня»» Те, кто судят его, — люди, очевидно, небездушные и незлые, но их осуждение, категорическое неприятие, отчужденность очевидны. И отправился бы Кирей на два года в колонию для несовершеннолетних, где более сильные и закоренелые насаждают принцип «чечевэ» (человек человеку волк), если бы не Паша — Павел Васильевич Антонов, руководитель трудового спортивного лагеря.


"Пацаны"

«Пацаны»

Это он объяснит судьям — в какой семье и в каких чудовищных условиях живет этот мальчишка. Это он скажет, что раз Вове стыдно, значит, у него есть совесть и он не пропащий человек Это он поручится за пацана и попросит выпустить его под свою личную ответственность. И ему поверят.

Герою Валерия Приемыхова невозможно не поверить, настолько он настоящий, настолько искренне он существует в образе Паши — бывшего спортсмена, презревшего карьеру ради того, чтобы этим одиноким, озлобившимся пацанам было к кому прислониться, чтобы любить их и жалеть, стать им сразу и папой, и братом, и другом, и учителем. Чтобы они знали — есть человек, которому ты небезразличен. Словам пацаны не верят. Они поверили Паше, потому что убедились на деле — он не оставит в беде, отобьет, защитит, восстановит справедливость.

Приемыхов живет на экране с такой страстью, с такой верой в правоту своего дела, в то, что у этих пацанов — даже у наглого подонка Зайцева — можно «разбудить сердце», что можно, можно любого из них «привести к самому себе, вернуть людям», — что и зритель начинает верить в это. У Паши пунктик: он убежден, что главное — добиться, чтобы человеку стало стыдно перед самим собой, не перед другими только, а именно — наедине с самим собой.

"Пацаны"

«Пацаны»

И верит, что для этого достаточно просто любить их. Конечно, Паша — уникальный, прирожденный педагог, тут с собственным-то ребенком — родным, кровным, единственным — так трудно бывает найти верный тон, нужные слова А он- интуитивно, сердцем — знает, как поступать. В отличие от профессионального педагога Олега Павловича, имеющего в дипломе пятерку по психологии, — ребят он терпеть не может, они его презирают.

Поражает, насколько точно и тонко играют ребята. Вечер, ужин, традиционные поздравления именинникам с раздачей конфет. Радостные вопли, хлопанье по спине, плечам, дружные аплодисменты. И — полная тишина, когда Паша поздравляет Олега Павловича, Скучающие лица, демонстративный интерес к содержимому тарелок, ускользающие взгляды. В таких случаях говорят: стоял как оплеванный… И лишь после настойчивых хлопков Паши раздаются ленивые, редкие, вялые аплодисменты, при этом на всех лицах написано: «Паша, исключительно потому, что ты настаиваешь.»

Удивительно выразительны лица ребят, их глаза (в картине вообще очень много крупных планов, много глаз). Глаза Зайцева, когда он встречает взгляд Паши, вернувшись в лагерь после наглого побега-предательства, которым он оттолкнул даже своего верного друга-раба Рублева, На губах — вызывающая ухмылка: мне, мол, все равно, что вы обо мне думаете… А в глазах — Паша, умоляю, не гони…

"Пацаны"

«Пацаны»

Паша не гонит. Он жестоко, как опытный наездник или дрессировщик, проверяет, насколько «укрощен» этот «необъезженный мустанг». Стерпит ли (понимает ведь, что заслуженное) пренебрежение: все ужинают — ему тарелку не дали (не заработал!). Кривится, примачивает фингал под глазом (не удержали-таки Рублева, достал) — но терпит. Крутит башкой, но молчит и тогда, когда Паша прикрикивает на его малолетних «шестерок» (робея под взглядами Зайцева, они не решаются есть). Все — кончилась зайцевская власть.

И у Паши бывают минуты слабости. Но самое потрясающее, что даже его срыв превращается в воспитательный акт. Как взбешен он погромом, устроенным в лагере, когда усталый, за полночь, возвращается из деревни, где за драку — несправедливо, считают пацаны, деревенские первые начали — сидят в милиции несколько ребят из лагеря.

Как яростно он колотит в рельс, вызывая их среди ночи из палаток! Какие резкие, жестокие слова срываются с его губ! Многим он напомнит прилюдно — из какого дерьма их вытащил! И все время будет требовать: «В глаза! В глаза мне смотреть!! Дармоеды, подонки, животные!.. Простить?! Нет! Я вас не прощаю!» Только от человека, которого очень любишь и уважаешь, можно стерпеть такое.

"Пацаны"

«Пацаны»

— Устыдиться за содеянное. Пожалеть его, по их вине сорвавшегося. Осознать, что своим дурацким бунтом поставили под удар саму идею существования такого лагеря. Пашу подставили! Поэтому пацаны, посовещавшись, решают, что нужно срочно исправить хотя бы то, что еще можно исправить, — навести порядок в лагере и к утру закончить работу, которую, забастовав, бросили днем..

Основные события происходят в лагере для «трудновоспитуемых», расположенном в лесу, на реке, далеко от станции. Это возможность изолировать детей от общества и общество от них. И тут, как говорится, «еще неизвестно, кому повезло»: «нештатная» ситуация, повлекшая за собой бунт, возникает как раз по вине взрослых.

И родительские дни — это тоже всякий раз не только праздник, но и большая головная боль: чей-то папаша уже с утра лыка не вяжет, кому-то — несмотря на проверки — сердобольные родственнички привозят спиртное и сигареты, кто-то так и не дождался мамы — опять запила…

"Пацаны"

«Пацаны»

У Зайцева родители вполне респектабельные. Но чем могут помочь такие мама и папа (скорее, отчим — слишком молод рядом с мамой и не скрывает своей неприязни к подростку), которые привычно-раздраженно грызутся между собой, не стесняясь Паши, его предложение взять в отпуск сына воспринимают как бесстыдное посягательство на их законный отдых, а на встречу с «сыночком Андрюшенькой» согласны пожертвовать от силы два часа, а впрочем, и часа хватит…

Да, авторы отнюдь не скрывают, что корень зла видят в самих взрослых — они откровенно и однозначно на стороне пацанов.
Ребята живут в палатках, питаются на то, что заработают. Каждый вечер перед ужином Паша предлагает подумать, что доброго и полезного каждый сделал за день. Каждый вечер подводят итоги работе отрядов, считают очки, наказывают провинившихся, поздравляют именинников. Награда за хороший день — танцы для всех! Спартанский быт.

Работа в совхозе. Футбол до упаду. Танцы до утра. Лес и река. Можно закатиться в высоченную траву. Молено купаться до посинения. С одной стороны — свобода и самостоятельность, с другой — подотчетность и надзор. Но понимаешь, что «надзор» этот большинству не в тягость, а в радость: о тебе беспокоятся, с тебя требуют, с тобой считаются.

"Пацаны"

«Пацаны»

С каким наслаждением, как отчаянно весело пацаны дерут глотки, распевая под гитару задушевные песни (Виталия Черницкого на слова Виктора Большакова)… Каждый день — гвалт, грохот, ор магнитофонов, галдеж Любой взрослый от всего этого через полчаса полезет на стенку… Но в Паше самом есть что-то от пацана. Он может и свистнуть по-разбойничьи, вызывая ребят из палаток.

И презрительно, по-блатному, сплюнуть сквозь зубы — исчерпывающе выразив свое отношение к родителям Зайцева. И серьезно и с чувством петь вместе с мальчишками ахмадулинский романс И хохотать, и дурачиться-Думаю, Приемыхову приходилось еще трудней, чем можно предположить, — ведь надо было, чтобы не только мы поверили в истовую одержимость его героя своим делом, надо, чтобы его полюбили и зауважали те ребята, которые снимались в фильме.

Потому что большинство из них играли, собственно, себя в предложенных обстоятельствах. И их подлинные судьбы близки судьбам героев. Исполнителей находили при помощи милиции (к кому же еще обращаться в поисках «трудных» подростков). Помните игру в вопросы-ответы: «Можешь ударить человека по лицу?» — «Могу». — «И удовольствие получишь?…» Вопросы задавали, не зная, какой получат ответ…

"Пацаны"

«Пацаны»

Пацаны — разные. Кому-то для выпрямления души вполне достаточно, чтобы рядом был «взрослый мужик, которому он может говорить «ты». Другого разве что всеобщий бойкот заставит задуматься.

В центре сюжета — судьбы двух очень разных подростков. Холеного красавца Зайцева, подминающего, порабощающего более слабых, ведомых по характеру. Тут и водка, и попытка изнасилования, и наглый обман — разыграл приступ аппендицита, а когда Паша с Рублевым на колхозном грузовике привезли его, «умирающего», на станцию — вскочил в проходящий состав, да еще и поиздевался над их растерянностью.

И Киреева, по кличке Кирей, — 15-летнего заморыша, которому на вид не дашь больше одиннадцати, — из крайне неблагополучной семьи: мама умерла, отец пьет, водит домой случайных женщин — денег в семье нет, Кирей и его сестра Марго живут на ее пэтэушную стипендию. Мальчишка раздеться не мог на физкультуре — просто потому, что у него не было трусов!

"Пацаны"

«Пацаны»

Это его, уличенного в мелком воровстве, Паша «вытащит» на суде, добившись отсрочки приговора под свою личную ответственность. Это ему, кинувшемуся на подмогу товарищу в неравной драке, тот, пропуская удары в лицо, будет кричать окровавленным ртом: «Уйди, тебе нельзя — тебя посадят!» Это за ним бросается вместе с Пашей весь лагерь, когда, узнав, что его

сестра не выдержала измывательств отца и пыталась наложить на себя руки, он крадет Пашину ракетницу (у которой было самое безобидное назначение — салютовать в знак разрешения традиционных вечерних танцев) — чтобы убить отца, выстрелив ему в лицо.

Из к/ф «Пацаны». Виталий Черницкий — Я подозвал коня

И толпа «трудных» срывается в едином порыве — не допустить до беды, успеть остановить, не дать совершить непоправимое!
Значит, не пропали Пашины жертвенные труды: вот они, пацаны, летят спасать такого же, как они сами. Бегут, обгоняя запыхавшегося Пашу, даже самые маленькие и слабые, даже Зайцев!


"Пацаны"

«Пацаны»

Нельзя надежно отвратить человека от преступления иначе, чем пробудив, утвердив в душе его нравственный закон. Невозможно сделать это с «трудными» пацанами, не очаровав, не купив с потрохами — силой личного примера Потому самый важный итог — на вопрос, кем ты хочешь стать, спасенный Вовка Киреев ответит: «Как Паша!»

Но Паша, увы, исключение из правил, белая ворона. Бывший сокурсник искренне не может понять: «Значит, правда, что ты ради этой шпаны ушел из спорта! Пашка, брось ты все это! Зарплата — тьфу! Перспектив никаких!.. Плюнь ты на это! Плюнь!»

Перерастает в метафору образ: Паша с пацанами пытается выстроить акробатическую колонну — ох нелегко удержать их одному на своих плечах, — когда все остальные (в данном случае родственники) лишь более или менее заинтересованные созерцатели…

"Пацаны"

Журнал «СОВЕТСКИЙ ЭКРАН»

Среди множества ролей, сыгранных Валерием Приемыховым, эта особенная. Он напитал ее собственной болью, собственным неравнодушием — он совпал с Пашей. После этой роли ему писали и «пацаны», и родители «пацанов», а в кинематографической среде у него сложился прочный имидж «надежного мужика». Более того, самая значительная роль Приемыхова после «Пацанов» — Лузга в фильме «Холодное лето пятьдесят третьего…» Александра Прошкина — как бы выросла из образа Паши Антонова.

Это тот же характер в других обстоятельствах, в другом сюжете. И даже самая последняя работа безвременно ушедшего из жизни Валерия Приемыхова «Кто, если не мы» по его книге «Двое с лицами малолетних преступников», где он выступил в трех лицах — сценарист, режиссер, актер — продолжение темы «Пацанов». Точнее — возрождение ее в новых обстоятельствах, когда снова обществу, государству, родителям не до детей.

И как же не хватает такого кино — неравнодушного, страстного, с замечательным героем в центре, с верой в человека. Нет в «Пацанах» ни суперзвезд, ни острого сюжета, ни изощренного изобразительного ряда. Все просто и строго. Авторам, как; и Паше, важно — увидеть глаза Увидеть лица. В фильме много портретов — в том числе и коллективных: вот группа ребят живописно расположилась на валуне и поет под гитару.

Вот — прямо как для фотографии на память — поют вместе с Пашей, к плечу которого припал Кирей, глядя с экрана на нас, глаза в глаза.. Очень много крупных планов: камера всматривается в лица, фиксирует и редкую улыбку на лице Марго, и украдкой стертую ею слезу, и рожицу, состроенную Киреем вороне, и ярость и раскаяние обманутого своим кумиром Зайцевым Рублева, и ставшее некрасивым, мокрое от пота, искаженное гневом лицо Паши Антонова в минуту отчаянья.

И сложные, не передаваемые словами выражения лиц. Например, у девушки, которую не сумел защитить любимый: и стыд, и жалость, и еще некий оттенок, позволяющий думать, что она начнет теперь избегать встреч с ним Или лицо Саши Белоусова, когда на прямой вопрос Паши: «Боишься Зайцева?» — он не без гордости возразит «Зайцев мне друг!» — а Паша так презрительно-изумленно переспросит: «Дру-уг?!»

Поразительно достоверные реакции. Каким волшебством можно добиться от непрофессионала такой естественности, таких тонких нюансов переживаний?! Не знаю. «Нет объяснения у чуда, и я на это не мастак» (Г. Шпаликов).

Наталья Милосердова

Разместить заметку:
  • Добавить ВКонтакте заметку об этой странице
  • Мой Мир
  • Facebook
  • Twitter
  • LiveJournal
  • В закладки Google
  • Яндекс.Закладки
  • Memori.ru
  • Сто закладок
  • Одноклассники

Комментарии:

Оставить комментарий